隨著生活質(zhì)量的不斷提升，人們對賴以生存的環(huán)境開始重新考慮，并由此提出了更高層次的要求。特別是生活水平和文化素質(zhì)的提升，原先簡單的室內(nèi)設(shè)計已經(jīng)不能滿足人們的需求了，現(xiàn)在設(shè)計師們要做的不僅是從色彩，材料，總體預(yù)算上為人們考慮，而且更要在室內(nèi)空間使用(use)上下功夫，只有這樣才能作出更符合人們要求的設(shè)計。

　　一、室內(nèi)(indoor)設(shè)計的詮釋　　室內(nèi)（interior）是指建筑物(building)的內(nèi)部，即建筑物的內(nèi)部空間。烤瓷鋁板是把厚度在0.2mm以上至500mm以下,200mm寬度以上,長度16m以內(nèi)的鋁材料稱之為鋁板材或者鋁片材,0.2mm以下為鋁材,200mm寬度以內(nèi)為排材或者條材(當(dāng)然隨著大設(shè)備的進(jìn)步,最寬可做到600mm的鋁板也比較多)。烤瓷鋼板是用鋼水澆注，冷卻后壓制而成的平板狀鋼材。是平板狀，矩形的，可直接軋制或由寬鋼帶剪切而成。室內(nèi)設(shè)計（interior design）就是對建筑物的內(nèi)部空間進(jìn)行設(shè)計。室內(nèi)設(shè)計作為獨立的綜合性(integrity)學(xué)科，于20世紀(jì)60年代初形成，在世界范圍內(nèi)開始再現(xiàn)室內(nèi)設(shè)計概念。自古以來，室內(nèi)設(shè)計從屬于建筑設(shè)計，為建筑師主持，沒有得到應(yīng)有的重視。人們對室內(nèi)設(shè)計也看得很簡單，沒有認(rèn)識到它是空間藝術(shù)、環(huán)境藝術(shù)的綜合反映。17世紀(jì)，因室內(nèi)設(shè)計與建筑主體分離，室內(nèi)裝飾風(fēng)格、樣式逐漸發(fā)展變化。19世紀(jì)以后，室內(nèi)設(shè)計開始強(qiáng)調(diào)功能性、追求造型單純化，并考慮（consider)經(jīng)濟(jì)、實用、耐久。20世紀(jì)初室內(nèi)裝飾反趨向衰落，而強(qiáng)調(diào)使用(use)功能以不影響正常工作形態(tài)（pattern)表現(xiàn)。　　現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計是根據(jù)建筑空間的使用性質(zhì)和所處環(huán)境，運(yùn)用物質(zhì)技術(shù)手段和藝術(shù)處理手法，從內(nèi)部把握空間，設(shè)計其形狀和大小。為了滿足人們在室內(nèi)環(huán)境中能舒適地生活和活動，而整體考慮環(huán)境和用具的布置設(shè)施。那么，室內(nèi)設(shè)計的根本目的，在于創(chuàng)造滿足物質(zhì)與精神兩方面需要的空間環(huán)境。
　　二、現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中空間(Space)的分隔的方式　　“設(shè)計” 是處理(processing)人的生理、心理與環(huán)境(environment)關(guān)系的問題。室內(nèi)空間設(shè)計是反映人類物質(zhì)(material)生活和精神生活的一面鏡子，是生活創(chuàng)造的舞臺。人的本質(zhì)趨向于有選擇地對待現(xiàn)實，并按照自己的思想、愿望來加以改造和調(diào)整。現(xiàn)實空間環(huán)境總是不能滿足他們的需求，不同時代的生活方式，對室內(nèi)空間提出了不同的要求。現(xiàn)代室內(nèi)空間設(shè)計就是運(yùn)用藝術(shù)和技術(shù)的手段，依據(jù)人們生理和心理要求的室內(nèi)空間環(huán)境。它是為了人們室內(nèi)生活的需要而去創(chuàng)造、組織理想生活時空的室內(nèi)科技設(shè)計。室內(nèi)空間的分隔可以按照功能需求作種種處理，隨著應(yīng)用物質(zhì)的多樣化、立體的、平面的、相互穿插的、上下交叉的，加上采光、照明的光影、明暗、虛實、陳設(shè)的簡繁及空間曲折、大小、高低和藝術(shù)造型等種種手法，都能產(chǎn)生形態(tài)繁多的空間分隔。　　1、封閉式分隔　采取封閉式分隔的目的，是為了對聲音、視線、溫度等進(jìn)行隔離，形成獨立的空間。這樣相鄰空間之間互不干擾，具有較好的私密性，但是流動性較差。一般利用現(xiàn)有的承重墻或現(xiàn)有的輕質(zhì)隔墻隔離。多用于卡拉 ok包廂、餐廳包廂及居住性建筑。　　2、半開放式分隔　空間以隔屏，透空式的高柜、矮柜、不到頂?shù)陌珘蛲缚帐降膲γ鎭矸指艨臻g，其視線可相互透視，強(qiáng)調(diào)與相鄰空間之間的連續(xù)性與流動性。　　3、象征式分隔　空間以建筑物的梁柱、材質(zhì)、色彩、綠化植物或地坪的高低差等來區(qū)分兩間。其空間的分隔性不明確、視線上沒有有形物的阻隔，但透過象征性的區(qū)隔，在心理層面上仍是區(qū)隔的兩個空間。　　4、彈性分隔　有時兩個空間之間的分隔方式居于開放式隔間或半開放式隔間之間，但在有特定目的時可利用暗拉門、拉門、活動簾、疊拉簾等方式分隔兩空間。例如臥室兼起居或兒童游戲空間，當(dāng)有訪客時將臥室門關(guān)閉，可成為一個獨立而又具有隱私性的空間。　　5、局部（part)分隔　采取局部分隔的目的，是為了減少視線上的相互干擾，對于聲音、溫度等設(shè)有分隔。局部分隔的方法是利用高于視線的屏風(fēng)、家俱或隔斷等。這種分隔的強(qiáng)弱因分隔體的大小、形狀、材質(zhì)等方面的不同而已。局部劃分的形勢有四種，即一字形垂直劃分、 L形垂直劃分、U形垂直劃分、平行垂直面劃分等，局部分隔多用于大空間內(nèi)劃分小空間的情況。　　6、列柱分隔　柱子的設(shè)置是出于結(jié)構(gòu)的需要，但有時也用柱子來分隔空間，豐富空間的層次與變化。柱距愈近，柱身越細(xì)，分隔感越強(qiáng)。在大空間中設(shè)置列柱，通常有兩種類型：一種是設(shè)置單排列柱，把空間一分為二；一種是設(shè)置雙排列柱，將空間一分為三。一般是使列柱偏于一側(cè)，使主體空間更加突出，而且有利于功能的實現(xiàn)，設(shè)置雙列柱時，會出現(xiàn)三種可能，一種是將空間分成三部分，而是會使邊跨大而中跨小，三是邊跨小而中跨大。其中第三種方法是普遍采取的，它可以使主次分明，空間完整性較好。　　7、利用基面或頂面的高差變化分隔　利用高差變化分隔空間的形式限定性較弱，只靠部分形體的變化來給人以啟示、聯(lián)想劃定空間。空間的形狀裝飾簡單，卻可獲得較為理想的空間感。常用方法有兩種：一是將室內(nèi)地面局部提升；二是將室內(nèi)地面局部降低。兩種方法在限定空間的效果上相同，但前者在效果上具有發(fā)散的弱點，一般不適合于內(nèi)聚性的活動空間，在居室內(nèi)較少使用。后者內(nèi)聚性較好，但在一般空間內(nèi)不允許局部過多降低，較少采取。頂面高度的變化方式較多，可以使整個空間的高度增高或降低，也可以是在同一空間內(nèi)通過看臺、排臺、懸板等方式將空間劃分為上下兩個空間層次，既可擴(kuò)大實際空間領(lǐng)域(domain)，又豐富了室內(nèi)空間的造型效果。多用于公共空間環(huán)境。　　8、利用建筑小品、燈具、軟隔斷分隔　通過噴泉、水池、花架等建筑小品對室內(nèi)空間劃分，不但保持了大空間的特性，而且這種方式既能活躍（Active)氣氛，又能起到分隔空間的作用。利用燈具對空間進(jìn)行劃分，通過掛吊式燈具或其他燈具的適當(dāng)排列并布置相應(yīng)的光照。所謂的軟隔斷就是為珠簾及特制的折疊連接簾，多用于住宅類、水面、工作室等起居室之間的分隔。
　　三、現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中空間(Space)的分隔的注重點　　現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中空間的分隔主要體現(xiàn)在光環(huán)境、顏色、聲與材質(zhì)上。烤瓷鋼板按厚度分，薄鋼板<4毫米（最薄0.2毫米），中厚鋼板4~60毫米，特厚鋼板60~115毫米。鋼板按軋制分，分熱軋和冷軋。　　就人的視覺來說，沒有光就沒有一切。空間通過光得以體現(xiàn)，沒有光則無空間。在室內(nèi)空間環(huán)境中，光不僅是為滿足人們視覺功能的需要，而且是一個重要的美學(xué)因素。光可以形成空間、改變空間或破壞空間，它直接影響到物體、空間的大小、形狀、質(zhì)地和色彩的感知。光環(huán)境是由光（照度和布置）與（色調(diào)、飽和度及顯色性）在室內(nèi)空間中建立的與空間形狀有關(guān)的生理和心理環(huán)境，是現(xiàn)代建筑和室內(nèi)設(shè)計中一個重要有機(jī)組成部分。它既是科學(xué)、又是藝術(shù)。　　路易斯曾經(jīng)說過：“對我來說，光是有情感的，它產(chǎn)生可與人合一的領(lǐng)域，將人與永恒聯(lián)系在一起。他可以創(chuàng)造一種形，這種形是用一般造型手段無法獲得的。”他在一九六六年設(shè)計的克拜爾博物館，選擇了螺旋線作為剖面的形式，這樣有利于降低空間高度并提升采光的均勻度。　　良好的采光設(shè)計也并非意味著大片的玻璃窗，而是恰當(dāng)?shù)牟贾梅绞剑辞‘?dāng)?shù)臄?shù)量與質(zhì)量(Mass)。影響采光設(shè)計的因素很多，其中包括照度、氣候、景觀、室外環(huán)境等，另外不僅要考慮直射光，而且還有慢射光和地面的反射光。同時，采光控制（control)也是應(yīng)該考慮的，它的主要作用是降低室內(nèi)過分的照度，影響室內(nèi)空間的功能和層次。　　光和色不能分離，這一點已不言而喻。色彩設(shè)計作為室內(nèi)空間分隔設(shè)計中的一種手段，當(dāng)它與室內(nèi)空間、采光、室內(nèi)陳設(shè)等融為一個有機(jī)整體時，色彩設(shè)計才可算是有效的。因此，室內(nèi)空間的整體性不但不排斥反而需要色彩系統(tǒng)(system)的整體性。可以這樣認(rèn)為，色彩既然與室內(nèi)環(huán)境的其它因素相依附（如色彩在室內(nèi)環(huán)境中主要依附與空間界面、家具、裝飾、綠化等物體），那么對色彩的處理就要依據(jù)建筑的性格、室內(nèi)的功能、停留時間長短等因素，進(jìn)行協(xié)調(diào)或?qū)Ρ龋怪呌诮y(tǒng)一。　　藝術(shù)材質(zhì)的選用，是室內(nèi)空間分隔設(shè)計中直接關(guān)系到使用效果（effect）和經(jīng)濟(jì)(Economy)效益的重要環(huán)節(jié)。對于室內(nèi)空間的飾面材料，同時具有使用功能和人們的心理感受兩方面要求。對材質(zhì)的選擇不僅要考慮室內(nèi)的視覺效果，還應(yīng)注意(attention)人通過觸摸而產(chǎn)生的感受和美感，例如堅硬平滑的大理石、花崗巖、金屬、輕柔、細(xì)軟的室內(nèi)織物，以及自然親切木制材料等等。隨著工業(yè)文明的迅速發(fā)展，人們對室內(nèi)空間材質(zhì)要求逐漸把目光移向大自然，“回歸大自然”成為室內(nèi)設(shè)計的一大重要發(fā)展趨勢，一些天然(natural)材料開始受到設(shè)計師和大眾的寵愛。　　空間是固定的，而光線，色彩與材質(zhì)上是可以靈活運(yùn)用的。而通過光線，色彩、聲與材質(zhì)上的靈活運(yùn)用又可以更體現(xiàn)出空間分隔的妙處。總之，現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計環(huán)境中的光、色、質(zhì)最終融為一體，賦予人們以綜合的心理感受。
　　四、 現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中空(zhōng kōng)間的分隔的新趨勢　　現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中空間的分隔有了一些新的趨勢。美國住宅的內(nèi)部設(shè)計正反映了這種室內(nèi)設(shè)計的新趨勢，考慮（consider)了空間的流動感和視線的賞心悅目。當(dāng)代的美國設(shè)計師已經(jīng)不再像國內(nèi)這樣，按以前傳統(tǒng)(chuán tǒng)的方式來分隔空間，而以功能區(qū)為標(biāo)準(zhǔn)將室內(nèi)空間劃分為五個區(qū)。以“區(qū)”來重新定義空間類型，功能規(guī)劃更為細(xì)膩，為全新生活方式提供完美的空間與室內(nèi)外動線支持，充分滿足個性與生活品質(zhì)的追求。大致可分五大功能區(qū)，禮儀區(qū)：入口、起居室、餐室；交往區(qū)：早餐室、廚房、家庭室；私密區(qū)：主臥、衛(wèi)生間、次臥、書房；功能區(qū)：洗衣間、儲藏室、車庫、地下室、閣樓；室外區(qū)：沿街立面、前院、后院、平臺、硬地。　　五大功能區(qū)的劃分使室內(nèi)設(shè)計科學(xué)地體現(xiàn)了日常生活中對空間利用的規(guī)律，滿足了主人飲食起居、交流禮儀等各方面的家庭生活需要，是對建筑(Architecture)設(shè)計非常有價值的革新，是最值得倡導(dǎo)的一點。在五大功能區(qū)的設(shè)計中設(shè)計師又特別注重禮儀和私密空間的營造，體現(xiàn)了現(xiàn)代人更高層次的精神和心理需求，是對人性更深刻的體貼。國內(nèi)不少人到美國后發(fā)現(xiàn)其實有些美國住宅的面積并不很大，但住在里邊生活很方便、很舒服，感覺特別流暢，功能分區(qū)的不影響正常工作恐怕是一個重要原因。　　現(xiàn)代室內(nèi)空間的設(shè)計呈現(xiàn)千姿百態(tài)，眼花繚亂的態(tài)勢。回顧過去，展望未來，更重要的是面對現(xiàn)實。當(dāng)今的社會經(jīng)濟(jì)和環(huán)境使人們?nèi)找娓械浆F(xiàn)代審美價值觀念難以適應(yīng)資源日益枯竭的高科技社會，新技術(shù)和新問題促使設(shè)計師努力探索用來表達(dá)時代需求和解決問題新方法和新形式。各種設(shè)計風(fēng)格(style)、流派、樣式所形成的多元化局面也落到了實處并提供了自由競爭(competition)的可能（maybe)性和良好的育人環(huán)境。隨之，將給我們帶來室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計與理論的真正繁榮。
　　參考文獻(xiàn)　　1、 劉森林， 《世界室內(nèi)設(shè)計史略》， 上海書店出版社， 2001，P90　　2、 張福昌， 《室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計》，中國輕工業(yè)出版社，2001，P2　　3、 張綺曼， 《中國室內(nèi)裝飾發(fā)展的新臺階》，P9